Instruções para subir montanhas

1. não se deve ter pressa de que as cãimbras passem

2. deve-se respirar com cuidado

3. é perfeitamente permitido andar de costas

Sete razões pra odiar quem eu odeio

1. O desespero da impotência

2. O delírio da importância

3. As jaulas de ouro

4. O fogo que queima a justiça

5. A morte

6. A vida

7. Não postergar

Digeri

O intestino da noite

Deitou fora a confusão

Ficou tudo muito claro

Tendo o dia se alimentado

De poesia montanhas e tabaco

Ela sentia-se pronta

Para ir ao encontro dele

Com o presente em mãos

O presente consistia de um afago

O presente consiste do sopro que anima o tempo

Contudo resta ainda alguma areia na ampulheta

-

Daí uma foice ceifou as ervas daninhas do quintal

E devagar foram tirados os pregos da madeira

Até o ultimo

E quando o galo cantou não negou nada

Havia apenas uma pressa preguiçosa

Cheia de açúcar mascavo

E enquanto atravessava a estrada

Ouviu a montanha lhe dizer:

"Vou estar aqui quando você voltar."

Nove meias verdades

1. Toda verdade é inteira

2. Toda verdade é mentira

3. Toda verdade é muda

4. A mentira tem pernas curtas

5. Cegos existem

6. O avesso de nascer é parir

7. A revolução é coletiva

8. Fugas trazem paz

9. Tenho vergonha daquilo que sinto

Sete razões para amar quem eu amo

1. Estar diante de mim *

2. Abandonar aquilo que enfraquece a vontade

3. Estar na fronteira entre o controle e o descontrole, a razão e o desconhecido

4. Murmurar segredos na zona de confiança

5. Fragmentar a ordem

6. Confiança e plenos poderes nas mãos, nas pernas e no fôlego

7. Memória concreta sem vestígio de saudade

* e enfrentar

Sete missões para o encontro de um palhaço

1. Ir ao encontro do amor

2. Ver a morte de perto

3. Desnudar-se

4. Sustentar o olhar sério de uma criança

5. Tirar uma montanha do cativeiro

6. Não temer erupções

7. Trocar de pele

Simon Reynolds e os Smiths

A petulância é o ponto forte de Morrissey. Petulância e MELANCOLIA. É por isso que ele já foi demonizado como retrógrado, sentimentalóide, alguém com complexo de mártir. Por trás do escárnio, a indireta é que falta na arte de Morrissey uma virilidade fundamental Artistas femininas podem ser vulneráveis, delicadas, porque isso corresponde à idéia da mulher como falta. Mas num homem, essas qualidades só indicam uma frouxidão repugnante do ser. Melancolia remete a FRESCURA.

Não que as acusações estejam incorretas. Morrissey é retrógrado, ele não pode crescer como artista ou pessoa porque está viciado em sua própria neurose, viciado em melancolia- que é, afinal de contas, o sabor de sua própria derrota, de sua própria incompletude.

(...) Qualquer um que tenha idolatrado sua dor tentando prolongá-la, brincando coma a idéia de exacerbá-la; qualquer um que tenha sido levado a demorar-se dentro dela, mesmo quando já pudesse estar recuperado, há muito tempo, preferindo a companhia de fantasmas à falta de sonhos da sociabilidade cotidiana, qualquer pessoa nessas condições entende a melancolia.

(...)

Os Smiths trouxeram de volta às paradas algo que o pop parecia ter deixado pra trás - a adolescência. O new pop rapidamente parou de querer aproentar e sossegou numa maturidade pós-rock e pós-adolescência vendendo fantasias cafonas de sofisticação para uma geração de tietes teens cujo único desejo era ficar adultas o mais rápido possível. Os Smiths, por outro lado, forneceram fantasias de inocência para aqueles em dias de deixar pra trás sua adolescência. (...) Morrissey é o paradigma de um certo tipo de masculinidade inibida e etérea, que preferiria viver sonhando a arriscar se frustrar com a realidade. (Morrissey investe sua emoção em ídolos imaculados, de preferência mortos, como James Dean, em vez de ter que lidar com a confusão e o embaraço de qualquer encontro real).

Situadas no espaço entre as restrições da infância e as da carreira, estas pessoas sonham por um tempo desejar algo vagamente melhor da vida, mas se entristecem com esses sonhos porque no fundo sabem que eles provavelmente vão abandoná-los e que acabarão se curvando a uma vida medíocre. Quando isso acontece os discos ficam mais difíceis de escutar, a música acaba se tornando uma reprimenda, trazendo á tona os incõmodos fantasmas dos sonhos prematuramente desfeitos. (...) E é por isso que, no fim, muitas pessoas desistem da música pop.

O new pop, longe de ser um brilhante novo começo, acabou apenas sendo a inauguração do soul de designer globalizado, a trilha sonora para a nova cultura yuppie da saúde e da eficiência. Bem na cara do totalitarismo benigno do lazer capitalista e de sua filosofia de auto-ajuda pré-fabricada, os Smiths glamorizaram a fraqueza e a doença, defenderam a abstenção a abstinência, o fracasso em atingir cotas de desfrute.(...)

(...)

Finalmente, com a agonia misógina de Nick Cave, o classicismo de pele doce do Jesus and Mary Chain e o olhar eternamente não correspondido dos Smiths, aconteceu a volta do romantismo em toda sua pureza e privacidade. O pop havia voltado a ser o que sempre tinha sido: o pessoal como o domínio em que o sentido da vida é resolvido. O romantismo - o sonho do amor Redentor que será o Paraíso na Terra, resolverá todos os conflitos e acabará com o isolamento - tomou o lugar da religião como o ópio do povo do século XX.

(...)

(...) Os Stones e sua época tinham a ver com sair de casa; os Smiths e nossa época são sinônimos do anseio angustiado por um lar.

Texto de Simon Reynolds, 1988 na Melody Maker. Coleção Iêiêiê, editora Conrad.

Carta Curta

Pasto

Me agrada muito seu contorno no contorno da paisagem.

Junto

Tenho cá dentro o fragmento de um sopro que não é meu.

Cominho

Som pesado, pimenta leve.

Fábula

Estudei um mundo extinto enquanto dormia.

Vício

Saúde dublada

Voz

Aquilo que não diz tudo.

Epitáfios

1. Bebam-me e não chorem por mim. Fui feliz apesar de tudo.

2. Vim, vi.

3. Volto logo.

4. Achei foi pouco!